中国当代雕塑的观念上超前于西方雕塑的唯一一作品是川美最后完成的大型泥塑《收租院》。尽管它的创作本出于忆苦教育的目的，但由于采取了尽可能逼真的手段(真人大小、真实道具、真实场景等)，把逼肖真实推向极端，以致超乎创作本意成为早于汉森的“超级写实主义”雕塑。说川美雕塑曾为世界雕塑史作出过自己的贡献，不为言过。

20多年过去了，川美雕塑赴京展览，亦令人关注。因为这个展览集中了老中青三代雕塑家在公共艺术和个人探索两方面的近期成果，以此为例，我们可以窥见中国当代雕塑的基本状态。